Rodolphe pénètre dans la toile du côté droit pour tracer les contours de la pierre cubique... La technique qu’il a adoptée l’oblige à entrer latéralement dans le tableau afin de bien contrôler la coulée de peinture... Mais cette fois il ne se laissera pas subtiliser le roseau... et pour la paix, comme a certainement dit l’architecte Minoru Yamasaki en présentant les «Twin Sisters», il exécute deux entrées jumelles, l’une pour dessiner les arêtes du bas, l’autres pour entamer, à partir de la face du haut, le tracé de la silhouette de la tailleuse au travail... Le peintre fait, si je puis dire, d’une pierre deux coups, et cette fois son message critique conscient passe en dominante. Ce message dit la perfection matérielle et spirituelle de l’oeuvre cubique, sa capacité d’ajustement objectal dans la construction d’un édifice, bref son universalité pratique... et, par contraste ironique, il montre la passivité actuelle de la réflexion et de l’action ouvrières, sous les traits appuyés d’une personne androgyne qui s’en carre, et qui s’asseoit dessus.