Rodolphe a raison de castrer le cube de pierre qui sert de siège à la jeune ouvrière. Les deux entrées techniques qui lui ont permis de le peindre doivent disparaître. Le cube se suffit à lui-même. Débarrassé des traces de sa fabrication, il prend sens dans les nouveaux systèmes de valeurs qui l’absorbent : celui d’une bonne assise sur sol horizontal et celui d’un bon jointoiement dans l’élévation verticale d’un mur. C’est maintenant, sur la toile, un signifiant sans attache génétique, fondé sur la négation du travail qui l’a rendu possible. (Voir Clem Rod1 tailleuse)